Статья

Идеальный город Кабе

«Каждый дом, — писал Фурье, — должен иметь во дворе свои подсобные помещения и сад, причем занимаемая ими площадь не может быть меньше площади самого дома. Высота зданий должна зависеть от площади расположенного перед ними свободного пространства».

Это почти дословно идеи СИАМа. Фаланстера Фурье была осуществлена одновременно с фамилистером Годена (1859 г.). «Социальный дворец» Годена требовал отказаться от частного дома и маленького садика ради коллективного жилища. Каждая семья имеет свою квартиру, но обслуживание совместное. Жильцы фамилистера образовали промышленное объединение по производству плит, которое себя вполне оправдало как в социальном, так и в финансовом отношении.

Кабе описал свой идеальный город в романе «Путешествие в Икарию». На первый взгляд этот город казался мрачным потому, что река в нем прямая, улицы прямолинейные и параллельные, дома, в виде одинаковых коробок, похожи друг на друга. Никаких магазинов. Розничная торговля ликвидируется, а создаются большие государственные склады и мастерские.

Идеи Кабе привлекают требованиями гигиены, организацией движения и планировкой городской территории. «В городе, — пишет он, — но должно быть кладбищ, грязных производств, больниц; все эти учреждения размещаются за его пределами, в хорошо проветриваемых местах, близ проточной воды и в сельской .местности».

Кабе предусматривает огражденные транспортные улицы-сады. Он проявляет заботу о безопасности пешехода, требует введения двухэтажных омнибусов и настаивает на установлении одностороннего движения но правой стороне. Кабе вводит в свои монотонные ансамбли живописность, создавая экзотические кварталы. Это была, пожалуй, наиболее слабая сторона его идеи, но, во всяком случае, романтичная.

Нужна поддержка юриста? Предлагаю Вам посетить в Интернете вот такой ресурс http://ukrtrust.net/smeva_kved, здесь предлагается юридическая консультация, которая будет оказана профессиональными юристами, а именно профессиональный юрист помогает решить вопросы всем своим клиентам. Н-р, смена квед, составление договора залога, или любой другой вопрос.

Проект разуплотнения Парижа Ле Корбюзье

Ле Корбюзье предложил проект разуплотнения Парижа путем вывода части населения вместе с заводами в новые «линейные города», расположенные вдоль водных магистралей, шоссейных и железных дорог. Он предлагает превратить все трущобные кварталы Парижа в «Лучезарные города» в соответствии с принципами, которые являются наиболее рациональными из всего до сих пор предложенного. Но отсутствие свободной жилой площади, куда можно было бы переселить людей, задерживает разрушение трущобных кварталов.

Поскольку «жилые единицы» позволяют получить плотность населения, равную плотности самым переуплотненным кварталам, занимая при этом лишь 10% территории (90% превращается в парк), то для начала строительства достаточно расчистить 20% общей площади и немедленно переселить только 20% населения трущобного квартала. 80% населения могут пока оставаться на месте, а после окончания строительных работ они переселятся в новые «жилые единицы», которые вырастут в непосредственной близости от их домов. После этого можно будет снести 80% зданий трущобного квартала и создать на их месте парк, дороги и обслуживающие сооружения.

Таким образом, Париж — «Лучезарный город» — это не утопия. Париж может превратиться в «Лучезарный город» только в результате градостроительного преобразования трущобных кварталов. Такие зеленые разрывы явились бы началом оздоровления всего города.

В своих градостроительных предложениях по реконструкции Парижа, опубликованных в 1957 г., Ле Корбюзье отвергает предложения властей по созданию объездных дорог. Ле Корбюзье отмечает, что задача заключается не в том, чтобы возможно скорее проехать вокруг Парижа, а в том, чтобы создать удобные условия для въезда и выезда из него. Париж имеет «радиальное, а не концентрическое движение».

Исходя из исторической схемы движения, на которой образовалась и развивалась столица Франции, Ле Корбюзье предлагает пробить две большие транспортные оси: восток — запад и север — юг. Вторая магистраль на левом берегу Сены разделится на два направления: в сторону Итальянской дороги и в сторону Испанской дороги.

В противовес идеям по созданию нового центра вне Парижа Ле Корбюзье предлагает создать деловой центр на скрещении двух упомянутых магистралей. Для размещения всех столичных учреждений достаточно четырех небоскребов каждый высотой 200 м. Эти учреждения, ныне разбросанные по Парижу, являются причиной перенапряжения движения. Если объединить их, та освободятся жилые дома, в которых они размещены теперь. Кроме того, Ле Корбюзье предлагает создать на левом берегу Сены правительственный центр. Небоскребы, как и «жилые единицы», созданные в трущобных кварталах, позволят устраивать стоянки для автомашин в непосредственной близости от входов в эти здания. Так была бы решена задача стоянок автомашин.

В послевоенные годы план «Лучезарного города» получил высокую оценку одного из генералов. Правда, в наше время разрушительные силы войны превзойдены появлением атомных бомб и управляемых снарядов, но все же стоит упомянуть, что в 1933 г. генерал Вотье считал проект Ле Корбюзье единственным эффективным градостроительным предложением в условиях воздушной войны.

Генерал Вотье заявил на V конгрессе СИАМ в Париже в 1937 г.: «Известно, что воздушный налет таит в себе три опасности: огонь, взрывчатые вещества и отравляющие газы. Градостроительство должно учитывать эти три обстоятельства. Для борьбы с огнем надо сокращать площади застройки (меньшая возможность поражения) и отделять сооружения друг от друга. Против взрывчатых средств сокращение площади застройки еще более показано. Кроме того, необходимо изолировать жилища, промышленность и транспортные пути с тем, чтобы один и тот же снаряд не нанес несколько повреждений. Против газа необходимо изолировать сооружения и ликвидировать улнцы-корндоры». Что бы обезопасить себя нужно использовать качественные газовые котлы настенные купить киев можно на сайте mvn.in.ua.

Как видно (правда, исходя из иных целей), все эти требования выполнены в «Лучезарном городе».

Генерал Вотье говорил еще, что для защиты от огня достаточно бетонной крыши, которая оградит от легких зажигательных бомб. От взрывчатых средств может защитить убежище. Это убежище должно иметь первую бетонную или стальную крышу, воздушную прослойку и затем вторую бетонную плиту для отражения воздушной волны и осколков. По его мнению, наиболее устойчивым является план здания в форме «У». Надо полагать, что это градостроительство «пассивной обороны» еще не полностью устарело.

Архитектура на службе нового театра

Театр Елисейских полей Огюста Перре, построенный в 1911—1913 гг., является первым театром, сооруженным по проекту современного архитектора.

Эта архитектура не кажется нам сегодня вполне классической. Железобетонный каркас скрыт за мраморной облицовкой. Здание оформлено снаружи Бурделем, внутри М. Дени, Вюйаром, Русселем. В этом сооружении архитектор стремился осуществить синтез искусств, но сделал это робко и в неоклассическом духе.

Здание театра не представляет собой ничего новаторского, если не считать того, что оно включает три театра: концертный зал на 2100 мест, драматический театр на 750 мест и экспериментальный театр на 250 мест.

Неистовая критика, которой подвергся новый театр, сегодня забыта, а проектные предложения современных архитекторов более претенциозны. Архитекторы в содружестве с режиссерами работают над поисками новых габаритов театральных зданий, а также зданий театра неизвестных доселе концепций.

Отан-Лара писал в 1948 г.:

«Если до сего времени в театрах идут одни и те же спектакли, что ведет к гибели театра, то это объясняется только тем, что театр замкнут в объеме, из которого он не может выйти. Традиционализм формы сцены влечет за собой традиционный характер спектаклей. Когда мы избавимся от этого, мы будем свидетелями рождения и расцвета нового, еще никогда ранее невиданного драматического искусства».

В этом духе был построен театр в Мальме в Швеции, но он не вызвал к жизни новых произведений театрального искусства.

Турнон построил «Пространственный театр» для Выставки 1937 г. на основе проекта Отана-Лара. Но этот театр вызвал лишь всеобщую обструкцию.

Отан Лара считает, что проблема куба и сферы превзойдена возможностями современной техники. Он напоминает, что в России, где Меер-хольд строил театр в Москве с целью найти новую форму драматической экспрессии, была сделана попытка создать пространственный театр. В этой новой концепции спектакля сценическая площадка больше не существовала: зрители и артисты размещались вместе в едином зале. Отан-Лара говорит о подвижных стульях и панорамной декорации, расположенной за местами зрителей, которые он увидел в одном из спектаклей в Варшаве.

Эти идеи заставляют всех строителей и режиссеров работать над поисками новых типов театральных зданий. Форма театра колеблется между кубом и сферой. Но если кубический театр создает впечатление взгляда на жизнь через замочную скважину, то все сферические театры стремятся к всеобъемлющим постановкам. Он стремится окружить зрителя театральным представлением, заставить его почувствовать злодея у себя за спиной и кинозвезду на коленях.

«Сферический принцип, — писал Э. Сурнан, — проще, оригинальнее. Он является, пожалуй, таким принципом, который представляет в настоящее время самые широкие возможности для новых поисков, для расширения театра в связи с новыми тенденциями».

Передовые театральные деятели хорошо понимают, что во времена широкоэкранного и панорамного кино театр тоже должен вырваться из своих пут. Новый спектакль, о котором они мечтают, имеет тенденцию обрести величие греко-романского театра и цирковых представлений античной эпохи. Подобное величие можно встретить сейчас только в испанских корридах или в японском театре Но.

Театр задыхается в «колумбариях» типа итальянских залов. Поэтому в поисках более обширных сценических площадок режиссеры отказываются от театральных залов, перенося свои постановки на церковные паперти или в средневековые замки. И зритель вновь обрел вкус к театру, который перестал быть камерным.

Если к идее античного театра добавить возможности современной техники, то мы придем к концепции новых зрительных залов.

Среди проектов новых театров, оставшихся на бумаге, наибольший интерес представляет «бесконечный театр» венского архитектора Кислера. С 1923 г. Кислер стремился создать подвижную динамичную сцену, впервые применив термин «пространственная сцена». Он предложил разместить одну сцену сзади зрителей, а другую перед ними, обеспечив таким образом непрерывную смену картин. Кстати в театрах бумажные стаканчики получили широкое распространение, купить бумажные стаканчики с логотипом театра можно на сайте papirstok.com.

Уровень воды в цилиндре

Когда уровень воды в горячем цилиндре понижается, уровень воды в холодном цилиндре быстро повышается, поскольку в него поступает вода как из горячего цилиндра, так и из выходной трубки. Воздух вытесняется в горячий цилиндр; там он нагревается, и давление в вытеснителе повышается. Поскольку воду в горячем цилиндре привести в движение легко, ее уровень за счет увеличения давления быстро падает. Часть воды перетекает в выходную трубку, и ее уровень в правой части повышается. Когда уровень воды в горячем цилиндре становится минимальным, вода в выходной трубке продолжает подниматься, потому что теперь в него поступает вода из холодного цилиндра. Продолжающийся подъем воды в выходной трубке сопровождается падением уровня воды в холодном цилиндре.

В тот момент, когда уровень воды в выходной трубке достигает максимальной отметки, уровень в холодном цилиндре продолжает падать, за счет чего уровень в горячем цилиндре повышается. В то же время воздух движется в холодный цилиндр вытеснителя, где он охлаждается. В результате давление в вытеснителе падает. Когда вода в выходной трубке начинает опускаться, она выталкивает нижележащие объемы в вытеснитель. И вновь за счет того, что вода в горячем цилиндре перемещается легко, прибывающая из выходной трубки вола вызывает подъем уровня в горячем цилиндре.

Взаимодействие между выходной трубкой и вытеснителем поддерживает колебания волы в вытеснителе, несмотря на потери энергии, обусловленные вязкостью. Когда уровень в выходной трубке достигает максимума, вода, содержащаяся в выходной трубке, вытягивает воду из холодного цилиндра. Когда же уровень в выходной трубке понижается до средней отметки, вода перетекает в горячий цилиндр и уровень в нем повышается.

Имеем ли мы в этом случае выигрыш в энергии? Энергия в выходной трубке создается за счет внешнего давления, но тратится на перемещение воды обратно в вытеснитель. Если количества энергии в двух этих процессах перетекания воды одинаковы, то нет и выигрыша.

Суть, однако, в том, что эти количества энергии не одинаковы, так как давление воздуха в вытеснителе изменяется. Когда вода в горячем цилиндре опускается и перетекает в выходную трубку, давление воздуха повышается, поэтому большая сила заставляет воду в выходной трубке подниматься. Когда же вода перетекает обратно в вытеснитель, она преодолевает более низкое давление воздуха и на это тратится меньше энергии. Таким образом, в целом устройство обеспечивает выигрыш в энергии и выходную трубку можно соединять с каким-нибудь рабочим механизмом.

В некоторых образцах жидкостных двигателей количество теплоты, поступающей от нагревателя, достаточно для испарения некоторого количества волы. Даже если на это расходуется значительная часть энергии, увеличение количества водяного пара в воздухе создает большие перепады давления. Следовательно, двигатель способен совершать большую работу.

Немалый интерес представляет использование рассматриваемых двигателей в качестве насосов. Один из способов применения их для этих целей называется последовательным. Вертикальная нагнетательная трубка соединяется с одним концом выходной трубки. В ней находятся два шаровых клапана, которые позволяют воде течь через них только вверх. Нижний конец нагнетательной трубки имеет отверстие, через которое поступает перекачиваемая вода.

Когда давление воздуха в вытеснителе низкое, вода движется из выходной трубки в вытеснитель. При этом вода втягивается через нижнее отверстие нагнетательной трубки и проходит через нижний клапан. При высоком давлении воздуха в вытеснителе вода из него выталкивается в нагнетательную трубку и проходит вверх через открытый верхний клапан. Этот цикл и определяет режим работы устройства как насоса.

Другой, более рациональный способ заключается в параллельном расположении рабочих элементов. Вертикальная нагнетательная трубка располагается между вытеснителем и другой вертикальной трубкой, которая является продолжением выходной трубки. Объем воды, движущейся в выходной трубке, больше того объема, который проходит через клапаны. Поскольку размеры выходной трубки подбираются в соответствии с частотой колебаний воды в вытеснителе, колебания в выходной трубке создают обратную связь, которая способствует поддержанию колебаний в вытеснителе. Такая конструкция обеспечивает более стабильную работу насоса.

ЖИДКОСТНЫЙ двигатель может быть стеклянным. Такое устройство сделал Д. Герберт из Центра ядерных исследований в Харуэлле (Великобритания). Учитывая, что внутри двигателя создаются высокие температуры и большие перепады давления, следует использовать боросиликатное стекло. Для клапанов в нагнетательной трубке можно взять стеклянные шарики или шарики от подшипника. В качестве нагревателя используется кварцевая лучевая лампа мощностью 16 Вт.

Если Вас интересуют чугунные ванны, приобретайте их в интернет-магазине сантехники «МИР САНТЕХНИКИ» в Челябинске - всё для дома. Здесь Вам будут предложены высококачественные изделия сантехники по самым выгодным ценам. Не упустите свой шанс купить дешевле!

Мифы о современной архитектуре

Современных архитекторов упрекают за то, что они вдохновляются восточным зодчеством. Но никто не упрекал византийское искусство за то, что оно вдохновлялось Востоком, или так называемое классическое французское искусство — за его вдохновление античной Грецией. А между искусством античной Греции и архитектурой бретонского дома, альпийским шале или вандейской хижиной меньше общего, чем между искусством современных архитекторов-интернационалистов XX в.

Надо сказать, что современной архитектуре приписывают много такого, чего в ней нет. В течение долгого времени, примерно до 1930 г., США бойкотировали (да, да!) современную архитектуру, считая ее европейским изобретением. Американцы хотели создать свой собственный неогеоргианский стиль, быть может, в подражание английскому стилю. Во Франции современную архитектуру называли сначала архитектурой «бошей», а затем «большевистской». В нацистской Германии, наоборот, Карл Вилли Штрауб утверждал, что современная архитектура — это французское изобретение, переработанное американцами. В других странах современная архитектура именовалась индейской, франк-масонской, называлась чужестранной и т. д.

Если в наше время на всех континентах рождаются одинаковые формы, то это объясняется тем, что благодаря развитию транспорта и появлению новых интернациональных материалов, таких, как железобетон, сталь, алюминий и др., архитекторы освободились от связывающих их пут. Стандартизация элементов жилищного строительства идет по пути стандартизации одежды, пищевых продуктов и предметов потребления. Китайские рабочие 1957 г. носят такой же синий комбинезон, как и французские рабочие.

Раньше человек пользовался услугами одного портного, заказывал себе коляску у определенного мастера и поручал строительство дома местному каменщику. Трудно себе представить, чтобы в наше время человек, который одевается в костюм серийного производства, ездит на автомашине, построенной современным инженером, пользуется стандартным телефоном, стандартным отоплением, стандартной электроплиткой, стандартной стиральной машиной, стандартной бритвой, стандартной пишущей машинкой и т. д., упорствовал в том, чтобы поручить строительство дома ремесленнику, который в течение года будет возводить банальное сооружение из добрых, старых, «уже испытанных» материалов.

Есть немало современных «стыдливых» архитекторов, которые прячут применяемые ими новые материалы под ненужной каменной или кирпичной облицовкой. В этих случаях традиционные материалы становятся лишь декорацией и украшением, кстати кирпич керамический харьков можно купить на khsm.com.ua.

«Из фольклора следует брать философию, — писал Ле Корбюзье, — а не методы строительства».

То, что теперь называют современным европейским фольклором, есть не что иное как подражание или исторические ремпнесценции, рассчитанные на туристское восприятие. Трудно понять, что хотят доказать архи-текторьырегионалисты, возводящие нормандские дома на Лазурном берегу и альпийские шале в Довиле.